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1.有网络科幻小说投稿的科幻地方吗？
2.科幻是什么意思
3.**《源代码》究竟是怎样的剧情?好看吗?
4.网剧《开端》是否借鉴了《源代码》里的创意？
有网络科幻小说投稿的地方吗？
不好意思。网络玄幻杂志没有找到。登录登录
现实类的源码源码倒是有。
一、精美界面科幻的科幻有：
这里有国内各种科幻杂志的封面：/printpage.asp?BoardID=&ID=
《科幻世界》
1、 科幻小说银河奖征文：一经发表即可参加每年一度的登录登录Hellohao源码“银河奖”评比。字数：字以内；稿酬：-元/千字（短稿从优）。源码源码 E-Mail：tougao@sfw-cd.com
2、精美界面 每期一星：“银河奖征文”新作者的科幻稿件中选拔；字数字以内；稿酬-元/千字（短稿从优）。 E-Mail：tougao@sfw-cd.com
3、登录登录“校园科幻”：本栏目接受初中、源码源码高中学生创作的精美界面科幻小说投稿。所有投稿请在正文后特别注明学校、科幻班级，登录登录并留下家庭地址。源码源码字数：字以内；稿酬：-元/千字。E-Mail:cola@sfw-cd.com
4、“世界科幻”：本栏目以翻译、引进外国优秀科幻小说为目标。来稿请附原著复印件。字数：字以内；稿酬：-元/千字。E-Mail：yigao@sfw-cd.com
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通过电子邮件投稿，除在稿件后注明真实姓名与有效通讯地址、邮政编码外，还需特别注明经常使用的电子信箱。
参考资料：
《科幻世界》创刊于年，至今已有二十余年的历史，发行量高达万份，是中国，乃至全世界发行量最大的科幻杂志，曾获得“世界科幻协会最佳期刊奖”，并入选“中国百种重点社科期刊”，是中国科幻期刊中一面历弥久新的金牌。《科幻世界》以发表科幻小说为主，所设立“银河征文奖”是中国科幻业界内代表中国科幻整体水平的最高奖项。国内知名科幻作者，皆在此受到全中国科幻爱好者的瞩目。
科幻世界系列共包括五本杂志（到处都有，很容易买到）：
《科幻世界》收录国内精品短篇科幻小说，算是普及本。每月~日上市。
《科幻世界·幻想小说译文版》收录海外经典奇幻（明年上市，大约逢双月初出刊》
《科幻世界·译文版》单月初上市，收录海外精品科幻长篇。
《科幻世界·飞》现在改成国内奇幻小说专版了，以九州系列为主打，月刊。
《科幻世界·惊奇档案》每月日左右出版。介绍幻想最新动态。全彩。
《科幻·文学秀》以科幻为平台，泛幻想写作的风格和精美的配图，汇集了国内幻想文学界一大批优秀作者，其中包括大角、柳文扬、七格、燕垒生、拉拉等幻想文学界的评价考核系统源码“大腕”人物。据悉，《科幻·文学秀》已于年2月日正式上市。
《科幻大王》
suyiwei<suyiwei@.com>
《世界科幻博览》
fjpjc<fjpjc@.com>
参考资料：
二、奇幻的有：
《今古传奇 奇幻》（今古传奇期刊集团） 每月三期（上半月，下半月，月末）， 目前国内发行量最大的奇幻杂志，旗下汇聚了一大批优秀奇幻作家，如沧月，丽端，沈璎璎（云荒三女神……呵呵），树下野狐，白饭如霜，凤凰，飞花，阿修罗，方白羽……而且广泛接受新人作品。目前貌似正在连载沧月的新作《星空》……缺点就是感觉越来越商业化了……
《飞 奇幻世界》（科幻世界杂志社） 月刊，旗下作家有燕垒生，本少爷，骑桶人，冥灵，读书之人，文舟等，作品质量不错，但个人不喜欢其现在的风格。目前在搞一个五陵系列，貌似想做成九州那样……值得一提的是《飞 奇幻》上的关于中国奇幻形势的评论很有水平……
《九州幻想》（《九州幻想》杂志社） 月刊，从《飞 奇幻》杂志社分裂出去的“九州创作组”所创，似乎以九州系列为主，现在状况不明……
《幻想1+1》（《幻想1+1》杂志社） 月刊，从《九州幻想》独立出去的江南所创（真是纠结啊……），带有浓重的江南个人风格……
参考资料：
《幻王》为年中创刊杂志，为原奇幻世界杂志编辑新创刊物。有预付稿酬制度。和《科幻大王》是两个不同的刊物。
《漫友·幻想》改版后奇幻色彩渐浓
《幻界STORY》、《聪明泉：科幻奇幻》不太了解
《盛大娱乐·小说》：起点杂志。shiro 验证失败源码主要刊登起点网站长篇节选、外传。新开辟中篇幻想小说栏目
参考资料：
PS：据我所知一般杂志的投稿方式都有两种，一种是将纸稿寄到编辑部，一种就是网络投稿。由于此类杂志太多，如果楼主有意投稿，只要将我所给的杂志名输入百度百科搜索查询一下，就能查到它们的稿费及其具体的投稿方式。
参考资料：
科幻是什么意思
科幻即是科学幻想，科幻的定义众说纷云，莫衷一是，尺度差异极大。比较接近的是：“用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。”
其中最广义的一种认为：“只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。”
《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”
《简明不列颠百科全书》第四卷定义为“世纪发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。”
另外，科幻、奇幻、魔幻、玄幻这四种风格所指各有不同。
扩展资料
不同风格的科幻
1、抒情类科幻
抒情类科幻多具有散文特点。它不以题材见长，而是文笔优美，感情婉转愁怅为特点。雷·布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物。他的许多作品，如《浓雾号角》、《火星纪事》等等，都有怀旧倾向。而抒情风格则是python在线编程源码这种倾向的文字外表。
詹姆斯·冈恩的《冰中少女》，也是一篇典型的抒情科幻。新的冰川期来临，人类移民赤道附近，北方大部分地区无法居住。主人公里德留守在家乡，目睹着冰川一天天逼近。冰川中一具少女的尸体，成为他生活中的精神寄托。全篇并没有什么离奇的情节。主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。
泰利·比森的《地球老歌》，也有异曲同工之妙。它描写了一个外星殖民者对地球的怀念。情节淡化到极点。姜云生甚至直接将它称为科幻散文，而不是科幻小说。
中国科幻作品里，抒情作品极少。可以举出的例子，是何海江、饶骏合作的《飞越海峡的鸽子》。
2、荒诞类科幻
荒诞手法是西方现代派文学的重要特点。这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩。在科幻作品里，运用荒诞手法的很少。大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”。并且要用逻辑性的语言来讲清它们。
詹姆斯·冈恩是运用荒诞手法的代表。他的《来自外星球的礼物》、《绿色拇指》、《玩具熊》等，时空错综复杂，变幻莫测。把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如《长生不死》、《人类之声》等放到一起，可以清楚地看到两者间的区别。
中国科幻作家中，韩松是使用荒诞手法的代表人物。他的几乎所有短篇都难以理清逻辑脉络，更多是刻画出一种杂乱、怪诞、莫明其妙的气氛。《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作。其它如《末班地铁》、《赤色幻觉》、《超越现实》等等，也有浓厚的荒诞色彩。
同时，韩松还创作了比较写实的科幻作品，如长篇《之西行漫记》，短篇《青春的跌宕》，把这两类作品放到一起比较便可以看出，作者对荒诞风格的追求是一种创作上的自觉。
3、幽默类科幻
赋予科幻小说以轻松、幽默的风格殊为不易。但也有一些不错的例子。冯尼格特便用短短的篇幅，轻松活泼地写下了《巴恩豪斯效应的报告》。对战争狂人进行了辛辣的讽刺。星新一以微型科幻见长。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默笔法必不可少。
郑渊洁的《黄金梦》也是少见的幽默科幻。其风格近乎无厘头。王晋康作品风格偏重于厚实，大气。所以轻松滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球标准》便尤其显得突出。郑军的《虫飞蚁走也惊魂》，也是幽默科幻的代表。
虽然许多科幻作品都有些轻松的谈话，幽默的情节。但以幽默风格为特色的科幻作家尚未出现。这也算是科幻文学发展的一个小方向吧。
4、恐怖类科幻
恐怖小说被视为一个文学门类。甚至和科幻、奇幻并列为三大幻想文学门类（《想象的艺术——世纪科学幻想、恐怖和幻想艺术》，美国弗兰克·罗宾逊等编著）。任何题材，现实与超现实，过去和现代的，都可以被处理成恐怖风格，也可以不被处理成恐怖风格。恐怖与科幻是“横”与“纵”的关系。
一部小说恐怖与否，需看它的主要事件是否是悬念。悬念不同于悬疑。悬疑是未解之谜，而悬念则是让读者能够提起心，吊起胆的情节。它不一定就是未知的。比如典型的恐怖风格科幻片《异种》，开始部分就交待了背景：科学家接受到外星电波中传来的遗传信息，用它培育出一个外星人。
这个人逃出基地，到处寻求男性，以便通过交配产下后代。而男人与之交配后便被她杀死。这部**里没有悬疑，只有悬念：外星异种如何去害人。处在危险中的人能不能逃脱她的杀害。
如前所述，从哥特式小说发展来的科幻小说，早期作品里多具有恐怖色彩。《弗兰肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小说。二十世纪后，它们被改编成许多版本的恐怖科幻片。凡尔纳和威尔斯不以恐怖风格见长。
但前者也创作了恐怖科幻《喀尔巴迁的古堡》，后者的《隐身人》、《摩托车诺博士岛》也有明显的恐怖色彩。在第五卷里，笔者将介绍“大片”时代到来前的美国科幻**。
由于特技手法不过关，早期美国科幻片多选择恐怖题材，通过制造悬念来吸引观众。上一章介绍的“新哥特科幻”，几乎全部是恐怖风格的科幻。
被称为“恐怖小说家”的斯蒂芬·金，其作品既有奇幻题材，也有科幻题材。他的《修剪草地的男人》描写了人的意识如何被改造为虚拟的电脑程序，后来被改编成同名科幻片。他的《死亡区域》也是典型的科幻小说。
**《源代码》究竟是怎样的剧情?好看吗?
**《源代码》是一部紧张刺激、充满悬念的科幻动作片，剧情紧凑且引人入胜，非常值得一看。
**主要讲述了一名军官柯特·史蒂文斯通过特殊程序“源代码”，重复体验火车爆炸事件的最后八分钟，以此来追查爆炸案凶手的故事。柯特在每次重复体验中都能获得新的线索，并逐渐接近真相。然而，随着调查的深入，他发现这起爆炸案背后隐藏着一个更大的阴谋，涉及到一个神秘组织和他们的恐怖计划。
**的剧情设置非常巧妙，通过不断重复的体验和逐渐揭示的真相，使得观众始终保持紧张感和好奇心。同时，**中的角色形象也非常鲜明，柯特的勇敢和智慧、团队的默契和配合都让人印象深刻。此外，**还通过一系列惊险刺激的场面和紧张的氛围营造，让观众身临其境地感受到了主人公的困境和危机。
总体来说，《源代码》是一部非常出色的科幻动作片，不仅具有紧张刺激的剧情和精彩的表演，还探讨了时间、命运和自由意志等哲学问题。虽然有些观众可能会觉得**中的一些科学设定有些难以理解，但这并不影响整体的观影体验。因此，无论你是喜欢科幻片的粉丝还是寻求刺激动作片的观众，《源代码》都是一部不容错过的**。
网剧《开端》是否借鉴了《源代码》里的创意？
网剧《开端》确实借鉴了《源代码》里的创意，两个的区别：《开端》应该是借鉴了《源代码》形式，但细节处却显示出不同文化背景下的世界观，《源代码》交代了意识濒死状态下，科技可以开启短暂的（8分钟）的“薛定谔的猫”，源代码可以延展出无限可能，而源代码永生，《开端》则避开了技术推动，貌似是世界出现了bug，不阐述触发缘由及过程，而强调结果。《源代码》触发平行空间，并联；《开端》则幸运轮回，讲求最后的因果，串联。补充下，导演抠细节实在疯狂，画面，服饰颜色都在努力表达隐喻，有“正午阳光宇宙”的味道。
故事框架有相似之处：都是在车上遭遇了炸弹，主角一次次“穿越”回去，排除了几个嫌疑对象后，最终都找出了凶手，解决炸弹危机。都是男女主合作的模式，最终都爱上了。差别其实很大：两部题材和篇幅完全不同，一部是**，一部是短剧，改编自同名小说。《源代码》是科幻题材，“穿越”有科学的设定和解释，戏里男主其实已经死了，被他附体的人也死了，他并不能改变过去，他只是潜入别人的记忆里，找出凶手和炸弹，阻止凶手继续作恶，找出凶手其实就算完成任务了，歹徒会由空军去抓。
《源代码》只有男主能“穿越”，女主并不能“穿越”。男主跟空军技术团队有不少戏份。男主遭遇的困难少一些，没《开端》那么曲折。《开端》虽然设定很荒诞，但属于现实题材，有认真探讨和呈现很多现实问题。
综上所述，如果只是看故事梗概的话，确实会觉得《开端》抄了《源代码》，但其实两者是截然不同的，《开端》的创作最多只是从《源代码》受到了启发。
