文:匡翹
死亡早有預兆,麼這2022年12月11日,個世坂本龍一舉辦他的界會鋼琴獨奏會「Ryuichi Sakamoto: Playing the Piano 2022」時,曾如此説道:「已經沒有體力辦現場演奏會了,此悼從年這可能是念坂最後一次用這種形式演奏給各位觀眾看。」那是本龍生死狙击hook透视源码一場錄製的演出,然而即便如此,這切他也預言那可能已是大概代説最後一次。
恐怕他完蛋了。麼這
癌症在坂本龍一身上擴散。個世 2014年6月,界會他確診咽喉癌,此悼從年死亡這意象開始與他一起,念坂如影隨形。本龍於是這切聽眾如我們,除了記得他早年的《戰場上的快樂聖誕》、《末代皇帝》又或YMO(黃色魔術交響樂團)的音樂,大概就把他視為一名對抗癌症的傳奇音樂人。如像他在2023年1月17日、71歲生日當天所推出的最後一張專輯《12》,他用12首樂曲記錄了他12天的精神狀態,那已是他癌症末期的狀態,也是他籌辦最後音樂會的期間。
然而為什麼世界會如此悼念他?作為一名日本的音樂家,為什麼他可以得到世界的注視,成為放諸世界也被重視的創作者?那大概因為,在80年代成名的他,其音樂創作的變化,甚至可以與現代流行音樂的編年史對照。而這一切,黄红指标源码大概要從60年代説起。
日本火紅年代對青年坂本龍一的影響
「當時有個傳言,在被封鎖的新宿高中校園裡,坂本帶着安全帽在彈奏德彪西的樂曲。不過我已經不記得這些事了,如果我真的做過,毫無疑問就是想出風頭。」坂本龍一在他的自傳《音樂使人自由》中,曾經如此寫道。
那是曾經火紅、最終悲傷的六十年代。在日本,簡稱「全共鬥」的全學共鬥會議學生運動在全日本擴散。準確來説,全共鬥是發生在1968年、1969年期間的學生運動,其手段包括封鎖校園、罷課等,大學生們希望通過自我否定,從內部以否認自己學生身份為方法,從外部則用暴力方式解散大學體制,從而解放主體的能動性。而在全共鬥之前,各大院校已經有零星的示威事件,而全共鬥正式爆發後,高峯時期,日本全國有過百間院校被學生封鎖。
曾經,那是团购源码搭建一場充滿希望的運動,也得到部份公眾的支持。然而,最終這場運動走向血腥結局。全共鬥沒有統一的思想與組織,在運動早期可以令運動能量增加,但最終亦因為組織不足而與當權者沒有討論空間,結果隨着時間過去,運動能量開始消散,時任記者的川本三郎在《我愛過的那個時代》中稱,「從六十年代後半展開的反體制運動,逐漸分為以越平連所代表的穩健巿民運動,和赤軍派所代表的激進直接行動,兩極化發展。在那之間則有龐大的‘消耗’與‘沉默’下去的複雜層面。 」
激進的運動份子,走向更激進行為,當中有搶劫郵局以獲得資金(日本的郵局有提供部分銀行的服務)、搶劫警局以獲得武器、刺殺政客、甚至肅清及殘殺內部的成員。
1952年出生的坂本龍一,是在這種氣氛下渡過青春期的,但同時,他年紀又比較輕,不是當時直接參與的大學生。他當然是知道學運正在發生的,尤其他的父親坂本一亀,正正是在全共鬥期間,身為三島由紀夫的车稿源码图編輯,當時三島由紀夫曾與過千名東京大學學生辯論。坂本龍一微妙的年齡差,可以反映在他的外號「教授」上面。
坂本龍一是有受過正統古典音樂訓練的。他三歲始習鋼琴,尤其喜歡法國作曲家德布西(Claude Debussy),原因之一是他覺得德布西受到亞洲音樂的影響。這是坂本龍一對照當代流行音樂史的第一個切入點,他從古典音樂中,找到與自己的連結,而這連結其實是雙向的。
縱使有打算「瓦解大學制度」才入讀大學,坂本龍一最終還是從東京藝術大學作曲系畢業,及後又取得碩士學位。而傳言坂本龍一的「教授」稱號,是YMO的隊友高橋幸宏調侃坂本龍一「學歷高」、「將來會否成為教授」而來的。因為當時的流行音樂人,基本上不太有學歷,甚至與學院出身人士保持距離,例如高橋幸宏即使與坂本龍一同年出生,但他卻從武藏野美術大學中途退學,沒有留在體制之中。而坂本龍一在2014年,回到母校任教,終於真的成為了「教授」,那就是後話了。
從前衛的電子音樂到創作電影配樂
加入YMO是坂本龍一音樂生涯的轉捩點。當時20多歲的rwi指标公式源码他與高橋幸宏、細野晴臣創立了樂團YMO。1978年,YMO發表首張專輯《黃色魔術樂團》,那是一張前衛的電子音樂專輯,而由於發行該專輯的Alfa Records有在美國的人脈,故YMO也在美國出道。
在流行音樂史看來,那是電子音樂大行其道的年代。而且有趣的是,當時推動這股潮流的主力,還有來自德國的Kraftwerk,那是兩個來自二戰戰敗國、戰後一代的音樂人,創作出回到國際視野的音樂。相比仍然分裂的德國,日本音樂對當時的歐美樂壇來説,是東方的異國音樂。而回到細野晴臣命名YMO的初衷,那就是黃色人種的音樂魔法。甚至《黃色魔術樂團》的經典封面,那一身的紅色西裝,也是參考中國「中山裝」的革命服飾。
這種新音樂與東方音樂的連結,與德彪西時代吸收亞洲音樂的性質其實類似。1979年,YMO的專輯《固態倖存者》(Solid State Survivor)在全球售出超過200萬張,而且進行世界巡演。那種流行,可以對比現在韓國男團在歐美的風潮。
然後YMO在1983年解散了。在解散之前,坂本龍一已經與世界級的音樂人合作,例如Talking Heads的主音David Byrne,而在1983年,坂本龍一出演大島渚的電影《戰場上的快樂聖誕》,並負責配樂,開展坂本龍一的配樂生涯,而〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉這名曲,也成為坂本龍一被世界記住的作品之一。沒有YMO的電音張狂,〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉像是一種救贖的音樂。那切合了電影的主題,同時也映照坂本龍一本人與日本戰後、學運後的悔恨與和解。
坂本龍一轉型創作電影配樂,另一代表作是由意大利導演貝託魯奇執導的《末代皇帝》,這是橫掃奧斯卡金像獎的「現象級電影」,如果與同是亞洲背景的現象級電影《Everything Everywhere All at Once》比較,就饒有趣味了。坂本龍一贏得最佳原創配樂,那時是1987年,《末代皇帝》可以在紫禁城拍攝的年代,歐美世界對亞洲充滿好奇,那道門好像稍為打開了,而坂本龍一那年輕俊美的面孔,是其中一個代表。
坂本龍一在1990年前後搬到紐約,1992,他為當年奧運的開幕式譜曲,1993年,他甚至出演過Madonna《Rain》的MV,在當時具時尚機械感的MV中,坂本龍一仍是那年輕的坂本龍一。
那時是全球一體化方興末艾的年代,大愛的邊界是世界的盡頭,1997年,他的《Discord》是因為盧旺達的內戰難民而寫的,但那也是坂本龍一的轉折期,他到底是何時變成最終那一頭白髮,沉省內斂的形象?
千帆過盡的教授
那大概是他在紐約親歷911事件之後的事。在那巨大的恐慌後,坂本龍一的作品更多介入社會,但那也是他的音樂最少被提及的階段。那階段的音樂有時非常俗套,有時饒有深意,時帶有一點「前衛音樂不再前衛時」的尷尬,而議題先決的音樂,也令音樂難以提升到另一層次。但坂本龍一仍是繼續創作,他做了許多電影配樂,近年有如許鞍華的《第一爐香》,作為輔助角色的配樂很配合坂本龍一,他是敏感的,很能捕捉電影中的精神狀況再具現成音樂,而且電影配樂也要求音樂使用比較直接的情緒,不需要音樂自帶深度。
2011年,日本福島核事故發生。根據紀錄片《坂本龍一:終曲》(Ryuichi Sakamoto: Coda)的導演Stephen Nomura Schible稱,2012年他在紐約一場關於福島核災難的活動遇到坂本龍一,他覺得坂本龍一變了,不單年紀變大,也似乎懊悔對科技的錯信。從YMO對新科技的自信滿滿,到地球一體人類愚味,「教授」的憂傷形象也成形了。那也是坂本龍一音樂的另一成熟時期。他終於把自己的人生、音樂與關注的議題結合在一起了。
在《Ryuichi Sakamoto: Coda》的第一場景,就如這篇文章的開頭,坂本龍一在彈奏鋼琴。但不同的是,他不再帶着意義未明的頭盔,也不再是為了出風頭。千帆過盡,他還是在彈琴,但那是一部被海水損壞了的走調鋼琴,但他還是覺得那聲調很美。音樂不再是引領時代的電子樂音,而是像呼吸般的聲音組合。
「每個降臨世間的人都擁有雙重公民身份,其一屬於健康王國,另一則屬於疾病王國。」桑塔格(Susan Sontag)在《疾病的隱喻》中如此説道。在過去數年,我們都活在那個巨大的疾病隱喻中,而坂本龍一的抗癌與創作,彷彿又在迴應這時代。世道不明,這無常之象,與坂本龍一負隅頑抗之態,也許是為什麼他的死在這時刻如此特殊。
「Cancer’s a funny thing」,桑塔格在《疾病的隱喻》中引用了W.H. Auden的詩《Miss Gee》,當中有描述癌症這意象,在此也引用詩的一段。疾病本身作為隱喻也許要被擺脱,但有關疾病的隱喻卻不一定。
托馬斯醫生坐在他的晚餐旁,
儘管他的妻子正等着按鈴,
把他的麪包擀成小球;
他説:「癌症是一件很有趣的事情。「沒有人知道原因是什麼,
儘管有些人假裝他們這樣做;
就像一些隱藏的刺客
等着向你襲來。「沒有孩子的女人明白這一點。
還有退休的男人;
好像必須有一些出口
因為他們挫敗了創意之火。」她為僕人打電話給他的妻子,
説:「別這麼病態,親愛的」;
他説:「我今晚見到了吉小姐
恐怕她已經死了。」他們把吉小姐送到了醫院,
她躺在那裡一塌糊塗,
躺在女性病房
牀單一直蓋到脖子。他們把她放在桌子上,
學生們開始大笑。
還有外科醫生羅斯先生
他把吉小姐切成兩半。羅斯先生轉向他的學生,
説:「先生們,如果您願意,
我們很少見到肉瘤
先進到這種地步。」他們把她從桌子上拿下來,
他們推走了吉小姐
下到另一個部門
他們在那裡學習解剖學。他們把她吊在天花板上
是的,他們掛斷了吉小姐的電話;
還有幾條牛津石斑魚
仔細地解剖她的膝蓋。——《吉小姐》
本文經歪腦授權轉載,原文刊載於此
原標:再見教授:阪本龍一跨越時代與國界的音樂旅程
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責任編輯:潘柏翰
核稿編輯:朱家儀